¿Qué rol cumple el tiempo en
las producciones audiovisuales abstractas?

¿Puede una obra ser concebida
como un proceso constante sin principio ni final?

¿Qué se espera conseguir con
una obra que puede aturdir a quien observa?

¿Cómo se construye el ritmo únicamente
con la aparición y el movimiento de los objetos?

¿Cómo afecta redimensionalización de
los objetos a la construcción de la profundidad?

¿De qué manera la transfiguración de un objeto en otro influye en la construcción de un ambiente?

¿De qué manera una misma escena se ve
afectada por el uso de diferentes colores?

¿Qué relación se establece entre la imagen
y el sonido (o su ausencia)?

¿En qué medida existe una imagen que únicamente se logra a partir de la superposición de otras dos?

Taller (1971, 10')
Narcisa Hirsch

Piece Mandala - End of war (1966, 4'40'')
Paul Sharits

Ritmus 21 (1921, 3')
Hans Richter

Point line plane (2010, 8')
Simon Payne

WVLNT (wavelength for those who don’t have the time) (2003, 15')
Michael Snow

Ocho construcciones imaginadas por ocho obreros de la construcción (2012, 5')
Eliana Otta Vildoso

El cine como forma original de arte
(Hans Richter)

Montaje 1

Si no vemos lo que se describe, ¿cómo se construye
la confianza entre persona que habla y persona que escucha?

¿El relato oral genera una relación
más cercana con la voz que se percibe?

La descripción de algo que no es visible,
¿limita o estimula la imaginación?

¿Puede darse la revalorización de lo cotidiano
a través de la búsqueda y la experimentación artística?

¿Es el dibujo una forma de acercarnos
a aquello que deseamos materializar?

¿En qué medida la edición genera
que una imagen pierda su autenticidad?

¿De qué manera las vivencias personales definen
las forma en que se toman decisiones temáticas y visuales?

¿Es el arte el camino más
directo a la evasión de la realidad?

¿Cuántas realidades pueden
crearse a partir del registro y la consecuente edición?

¿Qué tensiones existen entre
la búsqueda artística personal y lxs observadorxs?

¿La originalidad en el cine está dada por el género de
la obra o por las intenciones artísticas de quienes la realizan?

¿Qué relación se establece entre el hacer cinematográfico
y el contexto social, económico y político en que surge?

Montaje 2